Arvo Pärt (*1935)
JohannesPASSIOn

Antonio Lotti (um 1667–1740)
Crucifixus- Kompositionen

Florian Küppers, Jesus
Christian Rathgeber, Pilatus
Sonja Grevenbrock, Sopran
Christian Rohrbach, Altus
Erik Reinhardt, Tenor
Richard Logiewa, Bass

Swantje Hoffmann, Violine
Martin Letz, Oboe
Anna-Lena Perenthaler Violoncello
Victor Gutu, Fagott
Petra Morath-Pusinelli, Orgel

Bachchor Mainz

Leitung: Ralf Otto

Dramatisches Zentrum jeder Passionserzählung ist die Kreuzigungsszene. Sie zu komponieren ist aber nahezu unmöglich, so dass in den Kompositionen die Aufforderung zur Kreuzigung und die Nacherzählung des Kreuzigungsgeschehens die eigentliche Kreuzigungsszene ersetzen. Unvergessen die ekstatischen ‘Kreuzige‘-Schreie der Volkschöre aus Bachs Passionen, unvergessen die sich anschließende depressive Rückschau auf das Geschehen. In diesem Ton, auf gleichsam mysteriös entrückte Weise, fasst der barocke Opernkomponist Antonio Lotti die wenigen, im Zitat wie ein entfernter Bericht wirkenden Worte aus dem Glaubensbekenntnis in seiner Crucifixus-Komposition: „… [Er wurde für uns] gekreuzigt unter Pontius Pilatus, hat gelitten und ist begraben …“. Beschwerlich mühen sich die Stimmen in kanonartigen Einsätzen mit einer sich durchkreuzenden Melodiefolge weniger Töne aufwärts zu diesem Text. Darin gleichen sich alle drei Fassungen, die in diesem Konzert erklingen. Obwohl Jahrhunderte voneinander entfernt, komponiert der estnische Komponist Arvo Pärt mit ganz ähnlich spartanischen Mitteln die Passionserzählung nach Johannes. Kreisende Melodiefloskeln um Zentraltöne begründen diesen Leidensgestus musikalischer Strenge, der keineswegs undramatisch bleibt, sondern die Leidensgeschichte mitreißend erzählt.

Arvo Pärt (*1935)
JohannesPASSIOn

Antonio Lotti (um 1667–1740)
Crucifixus- Kompositionen

Florian Küppers, Jesus
Christian Rathgeber, Pilatus
Sonja Grevenbrock, Sopran
Christian Rohrbach, Altus
Erik Reinhardt, Tenor
Richard Logiewa, Bass

Swantje Hoffmann, Violine
Martin Letz, Oboe
Anna-Lena Perenthaler Violoncello
Victor Gutu, Fagott
Petra Morath-Pusinelli, Orgel

Bachchor Mainz

Leitung: Ralf Otto

Dramatisches Zentrum jeder Passionserzählung ist die Kreuzigungsszene. Sie zu komponieren ist aber nahezu unmöglich, so dass in den Kompositionen die Aufforderung zur Kreuzigung und die Nacherzählung des Kreuzigungsgeschehens die eigentliche Kreuzigungsszene ersetzen. Unvergessen die ekstatischen ‘Kreuzige‘-Schreie der Volkschöre aus Bachs Passionen, unvergessen die sich anschließende depressive Rückschau auf das Geschehen. In diesem Ton, auf gleichsam mysteriös entrückte Weise, fasst der barocke Opernkomponist Antonio Lotti die wenigen, im Zitat wie ein entfernter Bericht wirkenden Worte aus dem Glaubensbekenntnis in seiner Crucifixus-Komposition: „… [Er wurde für uns] gekreuzigt unter Pontius Pilatus, hat gelitten und ist begraben …“. Beschwerlich mühen sich die Stimmen in kanonartigen Einsätzen mit einer sich durchkreuzenden Melodiefolge weniger Töne aufwärts zu diesem Text. Darin gleichen sich alle drei Fassungen, die in diesem Konzert erklingen. Obwohl Jahrhunderte voneinander entfernt, komponiert der estnische Komponist Arvo Pärt mit ganz ähnlich spartanischen Mitteln die Passionserzählung nach Johannes. Kreisende Melodiefloskeln um Zentraltöne begründen diesen Leidensgestus musikalischer Strenge, der keineswegs undramatisch bleibt, sondern die Leidensgeschichte mitreißend erzählt.

S. Bach, BWV 226 „Der Geist hilft unser Schwachheit auf“

Mitwirkende

Vokalsolisten
Bachchor und Bachorchester Mainz
Prof. Ralf Otto, Leitung
Prof. Hans-Joachim Bartsch, Orgel

Bach für Kenner & Liebhaber
Johann Sebastian Bach (1685–1750)

Motetten
Der Geist hilft unser Schwachheit auf, BWV 226
Komm, Jesu, Komm, BWV 229
Singet dem Herrn ein neues Lied, BWV 225

Orchestersuiten
Ouvertüre Nr. 1, C-Dur, BWV 1066
Ouvertüre Nr. 2, h-Moll, BWV 1067

Leonard Schelb, Flauto traverso

Bachchor Mainz
Bachorchester Mainz

Leitung: Ralf Otto

Das Begriffspaar ›Kenner und Liebhaber‹ differenziert die Zuhörer unterschwellig in wissende und emotional Hörende. Dies dürfte den Komponisten hinsichtlich der Kompositionsaufträge wenig interessiert haben. Sein Interesse war ausschließlich dem kompositorischen Schaffen verbunden und so haben alle diese Kompositionen Seltenheitswert, nicht nur, insofern die Werkgruppen sehr klein und einmalig von Bach mit Kompositionen bedacht worden sind. Für alle Werke dieses Programms sind ›Kenner‹ als Auftraggeber zu vermuten, für die Orchesterkompositionen aufgrund der Instrumentenkombination, für die Chorwerke aufgrund der Textwahl. Sowohl die umfangreichen Orchestersuiten, die einen beeindruckenden festlichen und prächtigen Klang entfalten, als auch die doppelchörigen Motetten, die in ihrer chorischen Textausdeutung wohl einmalig sein dürften, bilden exzeptionelle Werkgruppen, die in der Musikgeschichte bis heute ihresgleichen suchen. Mit den Worten »Was ist das?« — »Zeigen Sie her!« soll Mozart anlässlich einer Motetten-Aufführung 1789 in Leipzig freudig erregt nach den Noten verlangt haben! So neugierig wie er, dürfen wir heute immer noch sein!

Zur Stillung dieser Neugier empfehlen wir Ihnen auch den Besuch des Universitätsgottesdienstes am Sonntag, den 26.Mai um 11:15 h.
Dort erklingt Bachs sehr selten zu hörendes HIMMELFAHRTSORATORIUM.

Kostenfreier Einführungsvortrag 18.30 Uhr im Chorsaal der Christuskirche

Kartenvorverkauf unter 0700 – 22 24 24 67

S. Bach, BWV 11 „Lobet Gott in seinen Reichen“

Mitwirkende

Vokalsolisten
Bachchor und Bachorchester Mainz
Prof. Ralf Otto, Leitung
Prof. Hans-Joachim Bartsch, Orgel

J. S. Bach, BWV 172 „Erschallet, ihr Lieder “
A. Pärt „Magnificat“

Mitwirkende

Vokalsolisten
Bachchor und Bachorchester Mainz
Prof. Ralf Otto, Leitung
Prof. Hans-Joachim Bartsch, Orgel