Johannes Brahms (1833–1897)
„Warum ist das Licht gegeben den Mühseligen“,
Motette für gemischten Chor a cappella op. 74 Nr. 1

„Ein deutsches Requiem“
für Soli, Chor und Orchester op. 45

Christina Gansch, Sopran
Matthias Winckhler, Bariton

Deutsche Radio Philharmonie Saarbrücken Kaiserslautern
Bachchor Mainz

Leitung: Ralf Otto

Wenn man sich vergegenwärtigt, dass Johannes Brahms‘ in den offiziellen Stellungen, die er im Laufe seines Lebens annahm, hauptsächlich als Chorleiter tätig war, und wenn man sieht, dass Kompositionen für Chor sein ganzes Leben durchziehen – dann wird klar, dass Chormusik ein wesentlicher Teil seiner kompositorischen Arbeit war. Und kaum eines dieser Chorwerke ist eindrucksvoller als die Motette „Warum ist das Licht gegeben dem Mühseligen“! Es beginnt mit Hiobs Frage aller Fragen nach dem Warum? und endet mit einer Reminiszenz an einen Choral Bachs. Ein wundervolles Werk, das musikalisch und gedanklich zu dem „Deutschen Requiem“ führt. Dieses geistliche Hauptwerk von Brahms – und der deutschen romantischen Musik überhaupt – bietet der Bachchor Mainz mit den international geschätzten Solisten Christina Gansch und Matthias Winckhler als Sänger. Wie schon aus dem Titel „Ein deutsches Requiem“ hervorgeht, hat Brahms nicht den Text der lateinischen Totenmesse vertont. Lange beschäftigte er sich mit der Textauswahl, die Abschnitte des Alten und Neuen Testaments umfasst – u.a. aus den Psalmen, dem Matthäus- und Johannes-Evangelium und der Offenbarung des Johannes. Damit reiht Brahms sich jener protestantischen Tradition einer auf biblischen Texten basierenden deutschsprachigen Totenmusik ein, wie sie sich etwa auch bei Heinrich Schütz findet. „Ein deutsches Requiem“ ist ein überkonfessionelles Werk – und ein meisterhaftes, tief bewegendes Musikstück, das in der Eindringlichkeit und Universalität seiner Botschaft immer wieder Freude und Trost spendet – und damit den Bogen schließt zu der Anfangsfrage der Motette: Warum?

AboKonzert 4

Johannes Brahms (1833–1897)
„Warum ist das Licht gegeben den Mühseligen“,
Motette für gemischten Chor a cappella op. 74 Nr. 1

„Ein deutsches Requiem“
für Soli, Chor und Orchester op. 45

Christina Gansch, Sopran
Matthias Winckhler, Bariton

Deutsche Radio Philharmonie Saarbrücken Kaiserslautern
Bachchor Mainz

Leitung: Ralf Otto

Kostenfreier Einführungsvortrag um 18.30 Uhr im Chorsaal der Christuskirche

Kartenvorverkauf unter 0700 – 22 24 24 67

Wenn man sich vergegenwärtigt, dass Johannes Brahms‘ in den offiziellen Stellungen, die er im Laufe seines Lebens annahm, hauptsächlich als Chorleiter tätig war, und wenn man sieht, dass Kompositionen für Chor sein ganzes Leben durchziehen – dann wird klar, dass Chormusik ein wesentlicher Teil seiner kompositorischen Arbeit war. Und kaum eines dieser Chorwerke ist eindrucksvoller als die Motette „Warum ist das Licht gegeben dem Mühseligen“! Es beginnt mit Hiobs Frage aller Fragen nach dem Warum? und endet mit einer Reminiszenz an einen Choral Bachs. Ein wundervolles Werk, das musikalisch und gedanklich zu dem „Deutschen Requiem“ führt. Dieses geistliche Hauptwerk von Brahms – und der deutschen romantischen Musik überhaupt – bietet der Bachchor Mainz mit den international geschätzten Solisten Christina Gansch und Matthias Winckhler als Sänger. Wie schon aus dem Titel „Ein deutsches Requiem“ hervorgeht, hat Brahms nicht den Text der lateinischen Totenmesse vertont. Lange beschäftigte er sich mit der Textauswahl, die Abschnitte des Alten und Neuen Testaments umfasst – u.a. aus den Psalmen, dem Matthäus- und Johannes-Evangelium und der Offenbarung des Johannes. Damit reiht Brahms sich jener protestantischen Tradition einer auf biblischen Texten basierenden deutschsprachigen Totenmusik ein, wie sie sich etwa auch bei Heinrich Schütz findet. „Ein deutsches Requiem“ ist ein überkonfessionelles Werk – und ein meisterhaftes, tief bewegendes Musikstück, das in der Eindringlichkeit und Universalität seiner Botschaft immer wieder Freude und Trost spendet – und damit den Bogen schließt zu der Anfangsfrage der Motette: Warum?

J. S. Bach, BWV 161 „Komm, du süße Todesstunde“

Mitwirkende

Vokalsolisten
Bachchor und Bachorchester Mainz
Prof. Ralf Otto, Leitung
Prof. Hans-Joachim Bartsch, Orgel

J. S. Bach, BWV 140 „Wachet auf, ruft uns die Stimme“
Melchior Franck, Magnificat

Mitwirkende

Vokalsolisten
Bachchor und Bachorchester Mainz
Prof. Ralf Otto, Leitung
Prof. Hans-Joachim Bartsch, Orgel

Johann Sebastian Bach (1685–1750)

Weihnachtsoratorium für Kinder

in der Bearbeitung von Michael Gusenbauer

Katharina Magiera, Alt
Georg Poplutz, Tenor
Stephan Bootz, Hirte

Bachorchester Mainz
Bachchor Mainz

Leitung: Ralf Otto

Als Orchestermusiker kommt man des Öfteren in den Genuss, das Bachsche Weihnachtsoratorium zu musizieren. Immer wieder finden sich dann im Publikum leuchtende Kinderaugen von kleinen Konzertbesuchern, die mit den schönsten Erwartungen in das Konzert gekommen sind und dieses – schon lange schlafend – auf dem Arm der Eltern wieder verlassen. Und so ist in mir nach und nach die Idee gereift, eine kindgerechte Fassung des Weihnachtsoratoriums von Johann Sebastian Bach zu schreiben.
Kinder brauchen Geschichten, und Kinder wollen wissen, was denn da auf der Bühne so alles zu sehen und – vor allem – zu hören ist. Deshalb habe ich bei Bachs Weihnachtsoratorium für Kinder die wichtigsten und anschaulichsten Passagen aus dem Originalwerk ausgesucht. Versehen mit einer vom Erzähler vorgetragenen Geschichte, die vom Christkind und der Weihnachtsgeschichte handelt, ist ein Stück von etwa 40 Minuten Dauer entstanden.

Kartenvorverkauf unter 0700 – 22 24 24 67

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Johann Sebastian Bach (1685–1750)

Weihnachtsoratorium PLUS 

Jauchzet, frohlocket, Kantate I aus dem Weihnachtsoratorium, BWV 248.1
Gelobet seist du, Jesu Christ, Kantate BWV 91
Fallt mit Danken, Kantate IV aus dem Weihnachtsoratorium, BWV 248.4
Christen, ätzet diesen Tag, Kantate BWV 63

Elisabeth Scholl, Sopran
Katharina Magiera, Alt
Georg Poplutz, Tenor
Stephan Bootz, Bass

Bachorchester Mainz
Bachchor Mainz

Leitung: Ralf Otto

In den Wochen der Adventszeit, die früher vom Martinstag an bis zu Weihnachten als ‚kleine Fastenzeit‘ begangen wurde, erklang außer liturgischen Gesängen keine Musik in der Kirche. Dann aber, mit dem 1. Weihnachtsfeiertag, sind die Klänge von Pauken und Trompeten, majestätischen Chören und rauschhaften Engelsgesängen gewissermaßen entfesselt. Mit diesem Tag beginnt auch die Erzählung des Weihnachts-Oratoriums von Bach, die auf die folgenden Sonntage bis Epiphanias in sechs Teile dividiert ist. Vier im festlichen Ton unvergleichliche Teile daraus sind für das Konzert ausgewählt. Weder im majestätischen  Jubelton noch in der kompositorischen Anlage stehen die beiden Kantaten zum 1. Weihnachtsfeiertag dem Weihnachts-Oratorium nach. Ganz im Gegenteil: Im Eingangschor zu Kantate BWV 91 Gelobet seist Du, Jesu Christ, zum Beispiel lässt Bach vier Chöre miteinander konzertieren. In der Kantate BWV 63 Christen ätzet diesen Tag in Metall und Marmorsteine … verleihen gleich vier Trompeten und Pauken der Weihnachts-Freude ihren jubilierenden Ausdruck.
Auch an eine Version für Kinder von Bachs Weihnachts-Oratorium ist zu diesem Anlass gedacht (So, 15.12.19, 16:00 Uhr).

Kostenfreier Einführungsvortrag um 18.30 Uhr im Chorsaal der Christuskirche

Kartenvorverkauf unter 0700 – 22 24 24 67

J. S. Bach, BWV 248 „Jauchzet, frohlocket“

„JAUCHZE, FROHLOCKE – auch DU!!“

Interessierte sind an jedem 25. Dezember herzlich zum Mitsingen bei der 1. Kantate aus Bachs Weihnachtsoratorium eingeladen – die Probenzeiten teilt Ihnen unser Chorbüro (06131-63 26 55) gerne mit.

Mitwirkende

Vokalsolisten
Bachchor und Bachorchester Mainz
Prof. Ralf Otto, Leitung
Prof. Hans-Joachim Bartsch, Orgel

J. S. Bach, BWV 35 „Geist und Seele wird verwirret“

Mitwirkende

Vokalsolisten
Bachchor und Bachorchester Mainz
Prof. Ralf Otto, Leitung
Prof. Hans-Joachim Bartsch, Orgel

J. S. Bach, BWV 23 „Du wahrer Gott und Davids Sohn“

Mitwirkende

Vokalsolisten
Bachchor und Bachorchester Mainz
Prof. Ralf Otto, Leitung
Prof. Hans-Joachim Bartsch, Orgel

J. S. Bach, BWV 56 „Ich will den Kreuzstab gerne tragen“

Mitwirkende

Vokalsolisten
Bachchor und Bachorchester Mainz
Prof. Ralf Otto, Leitung
Prof. Hans-Joachim Bartsch, Orgel

Passion – Poulenc – Pepping

Francis Poulenc (1899–1963)
Quatre motets pour un temps de pénitence
Ernst Pepping (1901 –1981)
Passionsbericht des Matthäus

Bachchor Mainz

Leitung: Ralf Otto

„Tonmaterial“ – so Peppings Überzeugung, „unterliegt einzig den wirkhaften Gestaltungskräften“. Und diese Kräfte setzt Pepping für seine Vertonung des Passionsbericht des Matthäus wirkmächtig ein, die am Karfreitag 1951 uraufge-führt wurde. Alle Seitenstränge der Erzählung verbannt Pepping aus der Komposition, die in fünf Teilen schonungslos aus dem Bericht des Evangelisten den Fokus von Schuld und Verrat präpariert. Der Schwerpunkt des Werkes liegt auf den Fragen nach Schuld und Sühne der Menschheit. Dabei verzichtet Pepping bewusst auf Erzählmuster der Tradition. Zwei A-cappella-Chöre tragen den Bericht nach Matthäus vor, von denen einer die Geschichte erzählt, die der ande-re kommentiert.
„Von romantischer, stimmungshafter Religiosität weit abrückend, enthüllt Pepping hier die in unsrer Zeit so furchtbar aufbrechenden Abgründe der mensch-lichen Seele“, urteilte der Telegraf am Sonntag nach der Berliner Erstaufführung von Peppings Passionsbericht des Matthäus. Wie Pepping bezieht sich auch Francis Poulenc in seinen vier Passionsmotetten nach Karwochen-Texten, die vom Leiden und Sterben Jesu berichten, auf bedeutende Vorbilder der Musik geschichte.
Nach 1938 entstanden, findet Poulenc in diesen Vokalsätzen zu einer eigenen, emotional tief berührenden Musiksprache aus der Tradition der Motetten Orlando di Lassos und Bachs in der Verbindung mit Stilelementen seiner Zeit.

Kostenfreier Einführungsvortrag um 18.30 Uhr im Chorsaal der Christuskirche

Kartenvorverkauf unter 0700 – 22 24 24 67

Passion – Poulenc – Pepping

Francis Poulenc (1899–1963)
Quatre motets pour un temps de pénitence
Ernst Pepping (1901 –1981)
Passionsbericht des Matthäus

Bachchor Mainz

Leitung: Ralf Otto

„Tonmaterial“ – so Peppings Überzeugung, „unterliegt einzig den wirkhaften Gestaltungskräften“. Und diese Kräfte setzt Pepping für seine Vertonung des Passionsbericht des Matthäus wirkmächtig ein, die am Karfreitag 1951 uraufge-führt wurde. Alle Seitenstränge der Erzählung verbannt Pepping aus der Komposition, die in fünf Teilen schonungslos aus dem Bericht des Evangelisten den Fokus von Schuld und Verrat präpariert. Der Schwerpunkt des Werkes liegt auf den Fragen nach Schuld und Sühne der Menschheit. Dabei verzichtet Pepping bewusst auf Erzählmuster der Tradition. Zwei A-cappella-Chöre tragen den Bericht nach Matthäus vor, von denen einer die Geschichte erzählt, die der ande-re kommentiert.
„Von romantischer, stimmungshafter Religiosität weit abrückend, enthüllt Pepping hier die in unsrer Zeit so furchtbar aufbrechenden Abgründe der mensch-lichen Seele“, urteilte der Telegraf am Sonntag nach der Berliner Erstaufführung von Peppings Passionsbericht des Matthäus. Wie Pepping bezieht sich auch Francis Poulenc in seinen vier Passionsmotetten nach Karwochen-Texten, die vom Leiden und Sterben Jesu berichten, auf bedeutende Vorbilder der Musik geschichte.
Nach 1938 entstanden, findet Poulenc in diesen Vokalsätzen zu einer eigenen, emotional tief berührenden Musiksprache aus der Tradition der Motetten Orlando di Lassos und Bachs in der Verbindung mit Stilelementen seiner Zeit.

Kostenfreier Einführungsvortrag um 18.30 Uhr im Chorsaal der Christuskirche

Kartenvorverkauf unter 0700 – 22 24 24 67

J. S. Bach, BWV 85 „Ich bin ein guter Hirt“

Mitwirkende

Vokalsolisten
Bachchor und Bachorchester Mainz
Prof. Ralf Otto, Leitung
Prof. Hans-Joachim Bartsch, Orgel

J. S. Bach, BWV 173 „Erhöhtes Fleisch und Blut“
A. Pärt „Magnificat“

Mitwirkende

Vokalsolisten
Bachchor und Bachorchester Mainz
Prof. Ralf Otto, Leitung
Prof. Hans-Joachim Bartsch, Orgel

J. S. Bach, BWV 173 „Erhöhtes Fleisch und Blut“

Mitwirkende

Vokalsolisten
Bachchor und Bachorchester Mainz
Prof. Ralf Otto, Leitung
Prof. Hans-Joachim Bartsch, Orgel

Brahms &Friends

Gustav Jenner (1865–1920)
Zwölf Quartette für Singstimmen und Klavier

Heinrich von Herzogenberg (1843–1900)
Drei Gesänge für Chor und Klavier op. 73

Johannes Brahms (1833–1897)
Zigeunerlieder für Chor und Klavier op. 103

FAE – frei aber einsam, gehörte zu jenen zentralen Devisen von Johannes Brahms, die sein Leben und Werk nachhaltig bestimmten. So verwundert es denn kaum, dass der eher zurückgezogen lebende Komponist einen weiten Freundes -kreis pflegte, zu denen nicht wenige namhafte Komponisten gehörten wie Gustav Jenner (1865–1920) und Heinrich von Herzogenberg (1843–1900).
Über menschliche Belange hinaus offenbart der Austausch über aktuelle kom-positorische Fragen gemeinsame Interessen, bis hinein in die von allen drei be -dachten musikalischen Gattungen wie Lied und Chorgesänge.
Die Nähe zum Lied ist allen Kompositionen gemeinsam, entstanden sie doch zumeist für vier Solo stimmen mit pianistischer Begleitung, die oft unvergleichlich virtuos wie in einem Klavierkonzert komponiert ist. Dass sich die (Solo-)Gesänge rasch zur Chor literatur wandelten, hängt sicherlich mit ihrer unverkennbar romantischen Aura zusammen. Unberührte und geheimnisvolle Natur, Nacht und Wald, Sehnsucht, Liebe und Enttäuschung – das alles sind Komponenten, die den Gehalt der Texte von Jenner, von Herzogenberg und Brahms ausmachen.
Während Jenners und von Herzogenbergs Kompositionen einzelne Momente zur Gegenwart erheben, sind die Brahms‘schen Zigeunerlieder bereits in ihrer Entstehungszeit (wohl um 1888) als ,Geschichte’ aufgefasst worden und atmen allesamt das exotische Odium ungarischer Volksmusik.

J. S. Bach, BWV 20 „O Ewigkeit, du Donnerwort“

Mitwirkende

Vokalsolisten
Bachchor und Bachorchester Mainz
Prof. Ralf Otto, Leitung
Prof. Hans-Joachim Bartsch, Orgel

Johann Sebastian Bach (1685–1750)
Messe in h-Moll

Dorothee Mields, Sopran
Sophie Harmsen, Mezzosopran
Georg Poplutz, Tenor
Thomas E. Bauer, Bass

Trompetenensemble Guy Ferber
Bachchor und Bachorchester Mainz

Ralf Otto Leitung

J. S. Bach, BWV 130,  „Herr Gott, dich loben alle wir“

H. Schütz „Magnificat“

Mitwirkende

Vokalsolisten
Bachchor und Bachorchester Mainz
Prof. Ralf Otto, Leitung
Prof. Hans-Joachim Bartsch, Orgel

J. S. Bach, BWV 19 „Es erhub sich ein Streit“

Mitwirkende

Vokalsolisten
Bachchor und Bachorchester Mainz
Prof. Ralf Otto, Leitung
Prof. Hans-Joachim Bartsch, Orgel

J. S. Bach, BWV 95 „Christus, der ist mein Leben“

Mitwirkende

Vokalsolisten
Bachchor und Bachorchester Mainz
Prof. Ralf Otto, Leitung
Prof. Hans-Joachim Bartsch, Orgel

Reformationsgottesdienst der
Evangelischen Kirche in Hessen und Nassau

Mitwirkende

Vokalsolisten
Bachchor und Bachorchester Mainz
Prof. Ralf Otto, Leitung
Prof. Hans-Joachim Bartsch, Orgel

Klage … Resignation … Trost?

Tomás Luis de Victoria (1548-1611)
VERSA EST IN LUCTUM (1605)  für sechsstimmigen Chor

Henry Purcell (1659-1695) / Sven David Sandström (1942-2019)
HEAR MY PRAYER, O LORD (1986)  für achtstimmigen Chor

Girolamo Frescobaldi (1583-1643)
TOCCATA PER L‘ ELEVAZIONE  für Orgel

Tomás Luis de Victoria (1548-1611)
MISSA PRO DEFUNCTIS (1605) für sechsstimmigen Chor

Olivier Messiaen (1908-1992)
COMBAT DE LA MORT ET DE LA VIE für Orgel
aus : Les Corps Glorieux (1939)

Max Reger (1873-1916)
O TOD, WIE BITTER BIST DU (1912), op.110, Nr.3
für achtstimmigen Chor

Sven David Sandström (1942-2019)
ES IST GENUG (1986) für achtstimmigen Chor

Kostenfreier Einführungsvortrag um 18.30 Uhr im Chorsaal der Christuskirche

Kartenvorverkauf unter 0700 – 22 24 24 67

J. S. Bach, BWV 62 „Nun komm, der Heiden Heiland“
Melchior Franck, Magnificat

Mitwirkende

Vokalsolisten
Bachchor und Bachorchester Mainz
Prof. Ralf Otto, Leitung
Prof. Hans-Joachim Bartsch, Orgel

J. S. Bach, BWV 62 „Nun komm, der Heiden Heiland“

Mitwirkende

Vokalsolisten
Bachchor und Bachorchester Mainz
Prof. Ralf Otto, Leitung
Prof. Hans-Joachim Bartsch, Orgel

Ludiwg van Beethoven (1770–1827)

Missa solemnis

7. Symphonie

Für seine festliche Messekomposition schöpft Beethoven aus dem Vollen: Sologesänge, die nicht hinter Opernarien zurückstehen, eindrucksvolle Chorsätze, die an Qualität nicht zu überbieten sind, alles getragen von einem Orchestersatz, der in jeder Beethoven‘schen Symphonie einen ehrenvollen Platz finden würde. Obwohl eigentlich nur als Gelegenheitskomposition gedacht, präsentiert Beethoven mit der Missa solemnis ein chorsymphonisches Werk von kolossalem Ausmaß – ein sakrales Hauptwerk der Musikgeschichte. Auch wenn die Komposition vom kirchlichen Standard weit entfernt ist, war es Beethoven doch ein grundsätzliches Anliegen, mit der Musik »sowohl bei Singenden wie Zuhörenden religiöse Gefühle [zu] erwecken und dauernd [zu] machen« – ganz gleich, ob in Kirche oder Konzertsaal. Dies veranlasste Adorno zur berühmt gewordenen Sentenz, die Missa solemnis sei »eine Predigt im Theater«. Richard Wagner bezeichnete die Missa solemnis als ein »rein symphonisches Werk«, in dem die »Gesangsstimmen ganz wie menschliche Instrumente behandelt …« sind, und schlägt damit die Brücke zum Symphonischen. Mit ihren exaltierten Rhythmen erschien Wagner die 7. Symphonie Beethovens als eine »Apotheose des Tanzes«, die Beethoven selbst allerdings nur als »eines der glücklichsten Produkte meiner schwachen Kräfte« ansah.

Weihnachtsmusik in der Christvesper

Mitwirkende

Vokalsolisten
Bachchor und Bachorchester Mainz
Prof. Ralf Otto, Leitung
Prof. Hans-Joachim Bartsch, Orgel

J. S. Bach, BWV 248 „Jauchzet, frohlocket“

Mitwirkende

Vokalsolisten
Bachchor und Bachorchester Mainz
Prof. Ralf Otto, Leitung
Prof. Hans-Joachim Bartsch, Orgel

„Jauchze, frohlocke“ – auch Du!
Interessierte sind an jedem 25. Dezember
herzlich zum Mitsingen der ersten Kantate
aus Bachs Weihnachtsoratorium eingeladen.
Die Probenzeiten teilt Ihnen unser Chorbüro
(Tel. 06131 –63 26 55) gerne mit.